РИММА И ВАЛЕРИЙ ГЕРЛОВИНЫ КРАТКОЕ ОБОЗРЕНИЕ ТВОРЧЕСТВА И ИНДЕКС СЕРИЙ

РИММА И ВАЛЕРИЙ ГЕРЛОВИНЫ

КРАТКОЕ ОБОЗРЕНИЕ ТВОРЧЕСТВА И ИНДЕКС СЕРИЙ

ВАЛЕРИЙ ГЕРЛОВИН КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТЫ

С самого начала в творчестве Валерия доминируют архетипические формы; некоторые из них рождаются в следствии визуального восприятия мира, иные же не связаны с эмпирическим опытом и базируются на абстрактных идеях. Из какого бы источника не приходят эти формы, они свободно ложатся на язык концептуального искусства, который в данном случае не замкнут ни однообразной стилистикой, ни монотонными концептами.

Gerlovin

Валерий Герловин со своими работами 1974-76 годов. (Фото Игоря Макаревича)

Минималистические построения в ранней живописи и графике становятся отправной точкой для многих концептуальных объектов, выполненных по таким же минималистическим принципам. В московский период в качестве связующего звена в разных сериях используются первичные элементы: металл, земля и хлеб. В Нью-Йорке эта же линия была продолжена более иносказательно: гравитация земли отражается в монументальных инсталляциях с фресками лиц, уходящими в пол, и трехметровыми скульптурными лестницами.

Gerlovin

"Мозаики древнего Нью-Йорка" (Ancient New York Mosaics), 1984, инсталляция с фресками, лестницей и видео в музее "Матрасная фабрика" (Mattress Factory Museum, Pittsburgh, PA). Линк к сайту музея.

Вместо металлических деталей конструктора, из которых составлялись концептуальные скульптуры в Москве, мозаики из шприцев ("актуальная" форма ready-made, т.е. готовых составляющих) доминируют в живописных и скульптурных композициях. Что же касается самого металла, то он становится основным материалом, особенно в серии нумерологических рельефов.

Gerlovin

Инсталляция в Музее изящных искусств Лонг-Айленда, 1991.

При всем разнообразии приемов объединяющая сущность работ никогда не меняется. Изображаются не столько формы, сколько их составляющие элементы и принципы, свойственные тому или иному явлению или феномену, в котором воплощается его сущность, его ноумен. Единству содержания противостоит множество средств, часто со сдвигом в неконвенциональную, порой даже неожиданную сторону (объекты из хлеба или мозаики из шприцев). Это особенно отличает технику автора на фоне тривиального мнения, что творческий стиль художника заключался в повторении приемов. По сущности, главной особенностью его концептуального языка является аббревиация формы до ее архетипической структуры.

ТРИ ЭЛЕМЕНТА, МОСКВА (Линки):

ЗЕМЛЯ: объекты с землей (лэнд-арт) и серия "Экспонаты исторического музея"

МЕТАЛЛ: объекты из конструктора и железа

ХЛЕБ: хлебные гербарии и инсталляции, Москва – Нью-Йорк

МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ РЕЛЬЕФЫ, НЬЮ-ЙОРК:

Магический квадрат (Magic Square)

Тетрактис и круг (Tetraktys and Circle)

СЕРИЯ "МОЗАИКИ ДРЕВНЕГО НЬЮ-ЙОРКА" (Ancient New York Mosaics):

Живопись и объекты с мозаикой из шприцев

Инсталляции и лестницы

Головы

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ЖАНР ПРИКАЗОВ

Приказы, Москва - Нью-Йорк

О приказах

Ранняя живопись и графика

РИММА ГЕРЛОВИНА ОТ КУБИКОВ К КРУГАМ

Кубикам предшествуют различные визуальные эксперименты с прозой и серия партитур для полифонического чтения, нечто вроде разговорных мадригалов. Одна из них написана для квинтета чтецов на пяти славянских языках. Серия кубиков, олицетворяющих новую форму концептуального мышления, появляется в 1974 году, когда эти портативные объекты самиздат-арта начинают литься фонтаном.

Gerlovina

Римма Герловина с кубиками 1974 -76 г., Москва (Фото Игоря Макаревича).

Каждый кубик является аллегорической единицей времени, пространства или человеческого характера, как например, кубик с надписью на крышке "Душа. Не открывать, а то улетит!" А того, кто его открывает, на дне кубика ожидает вердикт: "Вот и улетела!" Находясь на новой грани изобразительного искусства и поэзии, кубики как "овеществленные" хайку говорят на языке закодированной простоты. Именно благодаря своей парадоксальной простоте в сочетании с аналитическим подходом и лирической иронией кубический язык позволяет выдвигать достаточно сложные теоретические аргументы с легкостью и естественностью метафоры, возьмем к примеру парафраз Декарта: "Ты мыслишь - " (надпись снаружи на крышке) - "а я существую." (на маленьком кубике внутри) или кубик "Моя мысль", а внутри него: "А кто ее мыслит?" Эти тактильные объекты трехмерной поэзии можно не только открывать, но и составлять целые композиции, как в случае серии комбинаторных кубопоэм.

С 1975 года кубы-малютки перерастают в проекты многометровых помещений, в которых маленький внутренний кубик превращается в настоящего зрителя, невольно подчиненного определенному сценарию. В этих синкретичных объектах-средах соединяются воедино элементы нескольких жанров: концептуализма, драматургии и предшествовавшей кубикам полифонической поэзии.

Gerlovina

Выставка Музее в Лонг-Айленда в 1991 г.

В начале 80-ых в Нью-Йорке молекулярные кубические структуры вырастают в монументальные "Кубические организмы" ("Cubic Organisms"); их конструктивные фигуры в иерархических позах заполнены мягкими цветными кубиками с текстами. Своей "мягкотелой" субстанцией они создают впечатление "телесности" кубических единиц, из которых складываются целостные кубоорганизмы.

Главным ингредиентом следующей серии "Двигающиеся объекты" ("Shifting Objects"), которые имеют самые разнообразные формы, становится какой-либо кинетический элемент в виде передвижных панелей, открывающихся створок или вращающихся кругов.

Художественная траектория, начавшаяся в 1974 с концептуальных кубиков, полуфилософских портативных объектов, образовавших книжную полку платоновых тел, в 1987 приводит к кругам с каллиграфическим формулами.

Gerlovina

Римма Герловина, Круги, 1988.

Основные идеи и способы "трансфизма", пронизывающие все циклы "куботворчества" и кругов :

1. Архетипические приемы и формы - использование кратких языковых формул на кубах и других геометрических телах.

2. Метафорическое моделирование мира с помощью игры, что является априорной частью человеческой натуры.

3. Полисемия, незамкнутость и взаимозаменяемость времени, места, пола и пр. понятий как основополагающий принцип единства противоположностей.

4. Сотворчество, т.е. сооучастие зрителя, через которого реализуется этот перпетуальный процесс взаимодействия.

Кубики, Москва

Энвайронменты и кубопоэмы, Москва

"Кубические организмы" (Cubic Organisms), Нью-Йорк

"Двигающиеся объекты" (Shifting Objects ), Нью-Йорк

Круги (Circles), Нью-Йорк

Визуальная и полифоническая поэзия, Москва

РИММА И ВАЛЕРИЙ ГЕРЛОВИНЫ СОВМЕСТНЫЕ РАБОТЫ

Сплав мужского и женского начала в искусстве позволил нам развить специфический андрогинный способ приема импульсов жизни, модифицировать их через сознание и отразить их через творчество, "взаимообразный" язык которого служил нам своего рода поисковой системой. Начавшееся в 1972 году концептуальное содружество выражалось в самых разнообразных формах: первыми были книги, выпущенные методом самиздат-арта; от них потянулась нить к концептуальным объектам, утопическим проектам и перформансам. Вместе писали теоретические статьи и книги, издавали журналы и организовывали выставки. Перформансы во многом предвосхитили более поздний цикл таких же концептуальных фотографий.

Gerlovin

Римма и Валерий Герловины, вид с выставки "Фотоглифы" в Музее Нью-Орлеана, 1994; слева направо: "Рождение Афродиты", (Birth of Aphrodite) ©1992, 107 х 130 см, в алюминиевой раме с грифельной штриховкой; "Be-lie-ve", ©1990, 130 х 130 см; "Dust", ©1990, 130 х 130 см, в конструкции из стали.

Как всегда это бывает, внешние процессы являют собой зеркальное отражение внутреннего развития. Часто одни и те же идеи воплощались в наших работах параллельно, но всегда с индивидуальной стилистикой. Круги, которые стали доминирующей формой в индивидуальном творчестве и того и другого в середине 80-ых, свидетельствовали об иной стадии мышления и стремлении к гармонизации существования, т.е. к тому процессу, который образно связывают с дилеммой круга и квадрата. Увеличивать количество сторон многоугольника можно до бесконечности. Подобная операция символизирует постепенное соединение конкретной временной реальности, принятой обозначать квадратом, с вневременной универсальной реальностью, выраженной кругом. То или иное понятие, доведенное до его предела, имеет тенденцию к радикальной перегруппировке внутри своих же собственных ресурсов. Возможно, на этом же основывается и принцип трансформации, в которой с помощью сознания можно выйти за его пределы.