<
назад < главная
страница <
содержание
РИММА
ГЕРЛОВИНА О
КУБИКАХ И ПР.
©2007, Rimma Gerlovina
часть вторая
Говорившие
на разные
голоса "особи",
населяющие
эти
метафорические
объекты
трехмерной
поэзии,
предлагали
разнообразные
концепты. Их
своеобразие
заключалось
не только в
необычном
формальном
приеме, но и в
том, что этот
кубический
язык
позволял
выдвигать
достаточно
сложные
аналитические
аргументы с
легкостью и
естественностью,
что в свою
очередь провоцировало
многие
интеллектуальные
дискуссии.
Римма
Герловина, "Выход
в иное пространство", 1974, 8 см3,
картон,
ткань,
бумага. Все
вогнутые грани
объединены
одним
центральным
отверстием.
"Выход в
иное
пространство"
написано на
всех гранях,
ведущих к одному
Многие кубики могут быть пригодны для тренировки как абстрактного мышления, так и абстрактного чувства юмора, без которых возможность существования заячьей или точнее кротовой норы не имеет места в сознании.
Римма
Герловина, "Красный
шар в виде
белого куба",
1975, 8 см3,
картон,
ткань,
бумага,
акрилик.
Вид этого
куба с другой
стороны:
Или
такое
зрительное
упражнение:
Римма
Герловина, "Отверстие", 1974, 8 см3,
картон,
бумага, акрилик.
Вид с другой
стороны:
Если
угол зрения
одного
человека
отличается
от другого
на 20, 180
или, скажем, 359
градусов, то,
безусловно,
на их ретине
будут отражаться
разные
проекции
мира.
Сонорная
иллюзия аналогична
визуальной:
звук, который
вы отчетливо
слышите,
может быть
недоступен
другому уху.
Римма
Герловина, "Колокольчик", 1975, 8 см3,
картон,
ткань,
бумага,
акрилик.
Внутри куба колокольчик.
Тот же
принцип
сравнения
приложим и к
временному
измерению.
Римма
Герловина, "Часы, с
точностью до
1 часа", 1975, 33 х 33 х 8см,
картон,
бумага. В
часах
стрелка не
движется, а
переставляются
цифры.
Эти
лирически и в
то же время
аналитически
поданные
концепты
можно было в
прямом
смысле
потрогать -
взятые же в
руки,
они
говорили со
зрителем на
более
интимном
языке. Кубики
можно было
открывать,
заглядывать
в отверстия,
переставлять
местами,
составлять
композиции;
таким
образом
между
зрителем и
самим
тактильным
объектом
возникал
значительно
больший контакт,
нежели он
возможен в
произведении
искусства
или
литературы,
гибридом
которых и
являются эти
кубики.
У
одних они
провоцировали
тенденцию к
размышлению
и интеллектуализации,
у других они
вызывали
эмоциональную
реакцию,
часто смех и
поток шуток.
Поэт Генрих
Сапгир,
который
часто бывал у
нас, однажды
отдекламировал
свою реакцию спонтанными
стихами, из
которых
вспоминается
строка "... сама,
как кубик,
размножается".
Одно из его
стихотворений "Вон там
убили человека" было
переложено в
новую концептуальную
форму,
которую
Генрих унес с
собой домой.
Эта
овеществленная
поэма представляла
собой
открывающийся
куб в кубе по
принципу
матрешки, на
всех гранях
которого
повторялась
надпись "Вон
там убили
человека!" В
трехмерный
объеме
кубика
возникало
квадрофоническое
эхо
любознательной
толпы, которое
суммировалось
последней строкой
стихотворения.
На дне самого
последнего
маленького
кубика было
написано "Пойдем посмотрим
на него!"
Римма
Герловина с
кубиками, Москва,
1977. В руке кубик
с
бесконечной
замкнутой
лентой с
тестом " Чем
дальше, тем
больше". (фото
Игоря
Макаревича)
На
этой же
фотографии впереди
видны кубики
с
мужским портретом
- это первый
вариант
мимической
серии,
построенной
на эффекте
неожиданного
изменения
эмоций, "спрятанных"
на дне каждого
открывающегося
кубика.
Второй
вариант этой
мимической
серии был
сыгран для
нас с
невероятной
спонтанностью
режиссером и
актером
Олегом Киселевым.
Внизу
приводится
несколько
фотографий
из этой
обширной
серии.
а
б
фото на
крышке куба
фото на дне
куба
Римма
Герловина, "Черно-белая
дыра", 1975, 8 см3,
картон,
ткань,
бумага. Серый
куб
складывается
из двух его
частей.
Ученые,
которые к нам
периодически заходили
как зрители в
галерею,
естественно
были склонны
к
интеллектуализации
кубиков-концептов.
Вспоминается
долгая
дискуссия по
поводу
геометрического
доказательства
нелогичности
лозунга о
стирании
граней между
городом и
деревней. На
кубическом языке
оно было
представлено
следующим
образом: на
срезанных
ребрах куба
на каждой его
новой образовавшейся
грани было
написано:
"Стирание граней
приводит к
образованию
новых
граней."
Римма
Герловина, "Стирание
граней", 1974, 8
см3,
картон,
ткань,
бумага,
акрилик.
Римма
Герловина,"8
органов
чувств", 1974, 8 см3,
картон,
бумага.
Были случаи
обратной
неприязненной
реакции, как правило,
продиктованной
отсутствием
интеллекта
или наоборот
его
извращенными
свойствами, а
иногда
просто
обыкновенной
завистью. К
сожалению,
зависть и
прочие психологические
недостатки у
многих
инкорпорированы
в характере
как копчик в
человеческом
организме,
который вечно
напоминает о
животном
начале в homo sapiens.
Один
художник
признался в своих
воспоминаниях: "временами
приходилось
прятать
хвостик", чем
больше хвост,
тем сложнее
его прятать. Однако
в настоящее
время ни
большие, ни
маленькие хвосты
уже можно не
прятать,
поскольку
зло больше не
требует
камуфляжа.
Звериный
инстинкт в
человеческой
особи
заставляет
многих
постоянно биться
за свое
место,
которое, в их
понимании,
должно
расширяться
за счет
других.
Дискутировать
на эту тему
не имеет
смысла,
поскольку,
чтобы
преодолеть эти
законы
человеческой
природы, в
человеке
априорно
должна быть
заложена
совершенно
иная природа.
А пока ее нет,
суждения выносятся
теми же
хвостатыми
судьями - все
среди своих.
В своем жанре
приказов,
которые Валерий
писал в
течении
многих лет
реестрами, он
дал вполне
точный
психологический
срез русской
жизни в одном
предложении.
Валерий
Герловин "Русский
приказ", 10.12.06
Собственные
слабости
провоцируют
людей
выдвигать
фальшивые
доказательства,
замалчивать
и искажать
факты. И если
учесть еще, что
мир полон
просто
глупцов и карьеристов,
повторяющих
чужие
ограниченные
мысли, то
рассчитывать
на
социальный
баланс и
взаимопонимание
особенно не
следует.
Однако, это
не значит,
что
внутренний
баланс
невозможен; он
и является
одним из
предохранителей
от дисбаланса
социума. Эта
мысль прослеживается не
только в
кубиках,но во
многих наших
работах, и
особенно
поздних,
Римма
Герловина, "Сердцу
мило",
1975, дерево,
картон,
бумага, 60 х 10 х 3,1
см. Коллекция Третьяковской
галереи
Кубики с
различными
понятиями
расставляются
по пяти
секциям: "нет
предела радости", "сердцу мило", "никакого
внимания", "до
добра не
доведет" и "вызывает
ненависть".
На всех шести
гранях
кубиков
написано одно
из понятий
из следующего
набора:
Римма Герловина, "Три поколения", 1975, дерево, картон, бумага, 40 х 9,1 х 3,1 см. На каждом кубике на одной стороне написано имя человека, а на остальных гранях его виды деятельности. Имена все разные, а функции людей одни и те же. |
Кубическая
комбинаторная
поэма "Три
поколения"
показана в
двух вариантах
раскладки. В
первом даны
полные имена
действующих
лиц
(например,
Зиновий
Павлович
Седых, Лев
Зиновьевич
Седых, Мария
Львовна
Седых, одна
семья
обозначена
одним
цветом); а во
втором варианте
раскладки
показаны
пять видов их деятельности:
родился,
завтракает,
обедает,
ужинает,
умер.
Переворачивая кубики, зритель может варьировать деятельность данных действующих лиц в рамках необходимости, скажем, выложить монотонную картину, где все едят или спят, не взирая на лица. По мнению Шопенгауэра, человеку дана свобода выбора, но не свобода ее использовать. И в бесконечных гонках за этой свободой, человеку особенно выбирать не приходится.
Римма и
Валерий
Герловины
концептуализм Rimma and Valery Gerlovin